Сообщений в теме: 14450

[Питчер]

Соответственно, необходимо уплатить пошлину за внесение изменений в заявку?

Нет.

[не сын юриста]

при создании отчасти использовать уже существующий видеоматериал третьего лица.

для начала нужно прикупить права у этого третьего лица. а потом прочитать о договоре авторского заказа в 1263 ГК. особенностью является то, что продюсер должен обеспечить все права, предоставить смету проекта, вы должны одобрить ее, и должен быть прописан график платежей. применяется по аналогии.. с договором авторского заказа и почти строительного подряда.
договор не дам... ноу-хау...

[bms]

при создании отчасти использовать уже существующий видеоматериал третьего лица.

для начала нужно прикупить права у этого третьего лица. а потом прочитать о договоре авторского заказа в 1263 ГК. особенностью является то, что продюсер должен обеспечить все права, предоставить смету проекта, вы должны одобрить ее, и должен быть прописан график платежей. применяется по аналогии.. с договором авторского заказа и почти строительного подряда.
договор не дам... ноу-хау...

спасибо. это-то всё понятно.

если вдруг у кого-то ещё есть рыбка, которая бы могла подойти для описанного случая, и к которой этот кто-то относится не столько трепетно, буду очень признателен.

[serg_t]

Здравствуйте!

По договору коммерческой концессии передаются права на товарный знак (название магазина). Так же по этому договору Пользователь обязуется обеспечить долю реализуемой продукции, закупаемой у «Правообладателя» не менее, например, 70% от общего ассортимента магазина.
Можно каким-либо образом обязать Пользователя согласовывать с Правообладателем остальные 30% ассортимента?
Иными словами, Правообладатель хочет контролировать, чтобы в чужом магазине, работающим под его маркой, не продавался товар, не соответствующий по качеству и цене имиджу марки.

[Питчер]

Правообладатель хочет контролировать, чтобы в чужом магазине, работающим под его маркой, не продавался товар, не соответствующий по качеству и цене имиджу марки.

Ну так в этом сама суть и смысл договора ком концессии!

[serg_t]

Правообладатель хочет контролировать, чтобы в чужом магазине, работающим под его маркой, не продавался товар, не соответствующий по качеству и цене имиджу марки.

Ну так в этом сама суть и смысл договора ком концессии!

Тогда в какой форме это сделать?
Ассортимент может меняться каждый сезон. При этом, каждый раз подписывать доп.соглашение к договору концессии и регистрировать его в Роспатенте не хотелось бы.

[Питчер]

Ассортимент может меняться каждый сезон. При этом, каждый раз подписывать доп.соглашение к договору концессии и регистрировать его в Роспатенте не хотелось бы.

Естественно, что в договоре не прописывается весь ассортимент.
Но одно из существенных требований, предъявляемых к договорам КК - обязательство правообладателя "контролировать качество товаров (работ, услуг), производимых (выполняемых, оказываемых) пользователем на основании договора коммерческой концессии."

[power forward]

Здравствуйте!
Сорока на хвосте принесла информацию, что теоретически можно направить запрос и узнать, какие за человеком числятся интеллектуальные права... если человек, скажем, артист цирка?
вопрос простой - это утка или нет, и если нет, то куда слать запрос? есть возможность получить судебный.

[Джермук]

Сорока на хвосте принесла информацию, что теоретически можно направить запрос и узнать, какие за человеком числятся интеллектуальные права... если человек, скажем, артист цирка?

Если у Вас есть ружье, стрельните этой "сороке" в одно место. Убивать не надо, но ранить по больнее - желательно.
В РФ, а также ни в одной стране мира, пока нет такого досье на каждого человека. Интеллектуальные права, они, к разным объектам относятся:
изобретения, полезные модели, промышленные образцы, целая куча объектов авторского права, селекционные достижения, ноу- хау и хаха-ноу и т.п. Нет общей базы. Пока нет. Со временем может и будет.
Что касается артистов цирка, то и там не все установить с лету. Артист цирка может и патенты иметь, и объекты авторского права ему не чужды, а, скорее - более близки. Так что, покупайте ружо и, вперед, на охоту

[Olesia Lvovna]

Здравствуйте! Необходимо зарегистрировать товарный знак. Раньше с данной процедурой не сталкивалась - возникли вопросы.
Надеюсь на ваши ответы!

1) Какую силу имеет формальная экспертиза и экспертиза обозначения, заявленного ТЗ, проводимые ГУП ФИПС по своим тарифам? Точно такую же как по стандартной процедуре регистрации ТЗ? только проводится в более короткие сроки? Если да, то как это дело оплачивается? Одновременно и тариф, и госпошлина?
2) Как мотивировать обращение за срочной экспертизой? Мотив один - быстрее зарегистрировать ТЗ.
3) МКТУ 9, как понимаю, применять в заявке?
4) Действительно, что без этих ускоренных экспертиз срок регистрации ТЗ составляет 1,5- 2 года?! А с услугами ФИПС в полгода уложиться можно?

[Питчер]

1) Какую силу имеет формальная экспертиза и экспертиза обозначения

Юридическую

Точно такую же как по стандартной процедуре регистрации ТЗ?

Да, но рискуете, что решение будет отменено в силу поступления заявки имеющий более ранний приоритет.

как это дело оплачивается? Одновременно и тариф, и госпошлина?

где и когда как.

2) Как мотивировать обращение за срочной экспертизой?

формальную - никак, заявленного о. - международной регистрацией... правда периодически это дело буксует.

МКТУ 9, как понимаю, применять в заявке?

верно понимаете

Действительно, что без этих ускоренных экспертиз срок регистрации ТЗ составляет 1,5- 2 года?

В настоящее время, как правило, не более 12-14 месяцев

А с услугами ФИПС в полгода уложиться можно?

ну, в 7 мес уложитесь, (если я верно подозреваю о цели регистрации) на приоритетную регистрацию доменного имени опоздаете.

[Orlandina]

Подскажите, пожалуйста, какой вариант действий более надежен для защиты от РАО и прочих воис...
Имеется автор и исполнитель музыки, с которым сетевой ресторан хочет заключить договор на использование произведений в своих точках общепита.
Автор свои права на произведения не оформлял.
Что нужно сделать для того, чтобы использовать его произведения без ограничения во всех ресторанах сети?

[BABLAW]

Orlandina
Много чего. И даже после этого приготовиться к судам с РАО и ВОИСом.

1) Автору не надо "оформять" права. Однако озаботиться наличием доказательств, подтверждающих авторство и творческий характер создания произведений стоит. Вариантов - миллион, начиная с заказного письма с рукописным текстом, нотами и/или диском с фонограммой и файлами самому себе (которое не надо вскрывать), заканчивая депонированием в том же РАО.

2) В лицензионном договоре с автором вам надо предусмотреть предоставление вам прав на публичное исполнение произведения, а также его фонограммы и зафиксированного в ней исполнения (сославшись на пп.6 п.2 ст. 1270 ГК РФ, пп.8 п.2 ст. 1317 ГК РФ и пп.1 п.2 ст. 1324), и не забыв про существенные признаки, в т.ч. возмездность/безвозмездность, порядок определения вознаграждения (если не безвозмездный) и объекты прав, в отношении которых составляется договор (ст. 1235/1286 ГК РФ)...

3) Идеально, если автор, он же исполнитель, он же изготовитель фонограммы напишет заявления в РАО и ВОИС о том, что им заключен прямой лицензионный договор с вами и он просит их не предпринимать никаких действий по управлению его правами в отношении перечня объектов (произведений и фонограмм) применительно к вашей организации, сославшись на п.2 ст. 1243 ГК РФ:

2. Если лицензионный договор с пользователем заключает непосредственно правообладатель, организация по управлению правами на коллективной основе может собирать вознаграждение за использование объектов авторских и смежных прав только при условии, что это прямо предусмотрено указанным договором.

Есть еще вариант с отчуждением прав, но пока хватит и этого

[Orlandina]

Orlandina
Много чего. И даже после этого приготовиться к судам с РАО и ВОИСом.

1) Автору не надо "оформять" права. Однако озаботиться наличием доказательств, подтверждающих авторство и творческий характер создания произведений стоит. Вариантов - миллион, начиная с заказного письма с рукописным текстом, нотами и/или диском с фонограммой и файлами самому себе (которое не надо вскрывать), заканчивая депонированием в том же РАО.

2) В лицензионном договоре с автором вам надо предусмотреть предоставление вам прав на публичное исполнение произведения, а также его фонограммы и зафиксированного в ней исполнения (сославшись на пп.6 п.2 ст. 1270 ГК РФ, пп.8 п.2 ст. 1317 ГК РФ и пп.1 п.2 ст. 1324), и не забыв про существенные признаки, в т.ч. возмездность/безвозмездность, порядок определения вознаграждения (если не безвозмездный) и объекты прав, в отношении которых составляется договор (ст. 1235/1286 ГК РФ)...

3) Идеально, если автор, он же исполнитель, он же изготовитель фонограммы напишет заявления в РАО и ВОИС о том, что им заключен прямой лицензионный договор с вами и он просит их не предпринимать никаких действий по управлению его правами в отношении перечня объектов (произведений и фонограмм) применительно к вашей организации, сославшись на п.2 ст. 1243 ГК РФ:

2. Если лицензионный договор с пользователем заключает непосредственно правообладатель, организация по управлению правами на коллективной основе может собирать вознаграждение за использование объектов авторских и смежных прав только при условии, что это прямо предусмотрено указанным договором.

Есть еще вариант с отчуждением прав, но пока хватит и этого

Большое, огромное спасибо за ответ!

Можете ли Вы посоветовать, будет ли рабочим следующий вариант (и будет ди он лучше/хуже работы по лицензионному договору):
Нанять этого автора-исполнителя на работу (в наст. время он по договору подряда работает и свою музыку исполняет в ресторанах сети), и в качестве служебного задания поручить создать произведения для работодателя?
после чего использовать уже произведения в записи, не прекращая и "живых" концертов...

Также волнует вопрос, как быть с тем, что рестораны принадлежат разным юр.лицами (аффилированными) ... как им передать права на исполнение музыки?

Сообщение отредактировал Orlandina: 20 November 2009 - 14:30

[BABLAW]

Orlandina
Служебное произведение - это вторая часть марлезонского балета. В принципе она мне нравится больше, т.к. ГК прямо обязывает в таком случае выплачивать вознаграждение именно работодателя и именно автору. Т.е. ОКУПы опять же отдыхают.

Но это уже усложнение модели, хотя и разумное... Просто договор должен предусматривать обязанность создавать произведения, исполнения и изготавливать фонограммы, все это должно оформляться служебными заданиями и т.п., права - приходоваться актами сдачи-приемки по бухгалтерии...

Но тогда от головной компании, где трудится автор-исполнитель-фонографист, можно заключать лицензионные договоры со всеми вашими прочими юрлицами.

так что вполне поддерживается.

[Дедушка Че]

Здравствуйте всем!

Как абсолютный неспециалист в области интеллектуальных прав, прошу консультацию.

Ситуация: Автор-1 создал несколько статей одной тематики (ремонт квартиры) и опубликовал их в начале 2006 г. на своем сайте под своим именем. Знак © поставил.

Некое издательство выпустило книгу в 2006 г. (поступила в продажу в 2008 г.) с указанием авторства Авторов-2,3,4,5,6, в которой статьи Автора-1 были использованы без изменения текста в качестве глав книги (под другими заголовками). Согласия Автора-1 никто не спросил, указания на него как на соавтора книги в самой книге нет.
Книга выпущена тиражом 3000 экз., цена 1-го экземпляра в Московском доме книги 754 руб.

Естественное желание Автора-1 - получить компенсацию за нарушение его прав.

Вопросы уже возникли такие:
1. Применима ли в данном случае п. 3 ст. 1252 ГК РФ: правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты компенсации за нарушение указанного права?
2. Кто в данном случае будет нарушителем: издательство, выпустившее книгу, или Авторы-2,3,4,5, или все они вместе?
3. Как обосновать размер компенсации? (заимствованный у Автора-1 текст в книге составляет менее 10% от объема всей книги).

Заранее благодарю за любой совет.

[Rijir]

Дедушка Че

1. Применима ли в данном случае п. 3 ст. 1252 ГК РФ: правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты компенсации за нарушение указанного права?

Да, но только в отношении издателя книги (за воспроизведение и распространение контрафакта) по ст.1301 ГК.
А к авторам-2-6 надо предъявлять иск от автора-1 о признании авторства, компенсации морального вреда и т.д. по ст.1251 ГК за нарушение ими права авторства (плагиат) и права автора-1 на имя (ст.1265 ГК).

2. Кто в данном случае будет нарушителем: издательство, выпустившее книгу, или Авторы-2,3,4,5, или все они вместе?

Все будут нарушителями, но нарушения у авторов-плагиаторов и издательства разные по видам нарушенных прав автора-1 и соответственно предмет иска (требования истца) тоже будет различаться по ответчикам. См.выше.

3. Как обосновать размер компенсации? (заимствованный у Автора-1 текст в книге составляет менее 10% от объема всей книги).

В зависимости от характера правонарушения в целом, но в любом случае размер компенсации с издательства, если автор-1 сможет доказать факт воспроизведения и распространения плагиата, составит не менее 10 тыс.руб. при выборе первого варианта компенсации по ст.1301 ГК.
А вот размер компенсации морального вреда будет зависеть от оценки судом степени физических и нравственных страданий автора-1, испытанных в результате нарушения его права авторства и права на имя. То есть размер и будет ли вообще моральная компенсация заранее непредсказуемо.

[Blacky]

В данной ситуации, кмк, всё можно будет режить в претензионном, а не судебном порядке, главное правильно претензию написать и чутка покошмарить издательство.

[Дедушка Че]

Rijir, Blacky, большое спасибо. Пища для размышления появилась.

[Lizzaveta]

Здравствуйте!
У меня вопрос теоретического характера. Есть мнение, что четвертая часть ГК РФ противоречит закону "Об оценочной деятельности". Я противоречий не вижу...(Среди объектов оценки охраняемые РИД обозначены...) Может, кто-нибудь понимает, в чем именно они не сходятся?

Заранее спасибо!

[BABLAW]

Lizzaveta

Есть мнение, что четвертая часть ГК РФ противоречит закону "Об оценочной деятельности".

А может для начала мнение в студию?
А так - вроде нет:

Обращение взыскания на объекты исключительных прав предприятия при банкротстве

Хотя истинные профессионалы живут тут:

"Интеллектуальная собственность в информационном обществе как объект права, учета и оценки"

[Джермук]

Хотя истинные профессионалы живут тут:

Очень громко сказано
Конечно профессионалы в оценочной деятельности, но насчет изрекаемой истины, особенно, если прочитать во вступлении мнение со ссылкой на Кропоткина, а потом совершенно некорректную ссылку на "патентных троллей", якобы мешающих развитию, то осторожней в восприятии такой истины. О С Т О Р О Ж Н Е Й. Особенно осторожней в отношении воплей тех иностранных фирм, которые не создают новшества, а только их изготавливают и продают. Таким, конечно патентная система как нож в горле.

[BABLAW]

Джермук

Конечно профессионалы в оценочной деятельности

Я люблю выслушивать обе стороны И раз речь идет о противопоставлении практик цивилистов от ИС и оценщиков, то неплохо бы представлять их позиции вообще, коль скоро речь идет о противоречиях оценочной деятельности и ГК4ч.

А они действительно есть:

Теория поиска ренты. Ваучерная приватизация интеллектуальной собственности

Итак, в основе всяких юридических конструкций по поводу копирайта и прочей интеллектуальной собственности лежит таинственная наука - "Экономика неосязаемостей - нематериальных активов, intangibles, knowledge assets, intellectual capital."

У нематериальных активов есть ряд свойств, из которых нам важно отсутствие свойства редкости, необходимого для превращения некоего блага в рыночный товар. Свойство редкости отсутствует у общественных (публичных) благ и у благ, имеющихся в избытке.

К числу общественных благ относятся в частности фундаментальные науки, общественная безопасность и многое другое, что может быть очень важно для общества, но не может стать товаром или активами какой-то фирмы именно в силу отсутствия свойства редкости. К числу благ, имеющихся в относительном избытке, могут относиться воздух и вода. То и другое имеет огромную ценность для человека, но воздух вообще не является товаром, а вода становится товаром только там, где ее не хватает. Разумеется, сказанное выше – азы микроэкономической теории, но этот предмет в отечественных вузах раньше не преподавался.

Знания, изобретения, произведения науки, музыки, литературы изначально не обладают свойством редкости, но свойство редкости им можно придать искусственно. С помощью законов.

Именно свойство редкости, созданное искусственно путем предоставления правовой охраны в рамках авторского права, позволяет включить произведения науки, литературы, музыки в рыночный оборот. Без созданного искусственно свойства редкости, те же самые произведения становятся общественными благами.

Однако это свойство имеет место не для всех неосязаемостей, а только для части идентифицируемых неосязаемостей, в основе которых лежит знание или информация, которая может быть легко воспроизведена или скопирована.

Некоторые компоненты интеллектуального капитала обладают свойством редкости. Например, этим свойством обладает человеческий капитал – наиболее существенная часть интеллектуального капитала.

Настоящая причина и отсутствия свойства редкости в том, что фундаментальные алгебраические свойства знаний и информации, существенно отличаются от алгебраических свойств материальных продуктов. (Пример - у нас с тобой по яблоку. Мы поменялись яблоками - и у нас по прежнему осталось по яблоку. У нас с тобой по идее. Мы поменялись, и нас стало по 2 идеи)

Алгебраические свойства информации проявляются особенно выпукло в производстве программного обеспечения, распространяемого через Сеть, так как продукт передается без материального носителя (информация в чистом виде). При этом передается не копия исходной программы, а ее клон, как теперь принято говорить. Нет подлинника и копии, так как и то, и другое существует только в цифровой форме. Между ними вообще нет разницы. Нет необходимости говорить о соотношении затрат на производство первого экземпляра и последующих копий, так как создается не первый экземпляр, а идеальный объект – программа в цифровом коде, он же – конечный продукт. Далее идет не создание копий, а нечто иное. Никто ведь не говорит, что теорема Пифагора тиражируется или создается учителями математики, когда они рассказывают ее школьникам. Она уже есть.

Кроме того, следует различать возможность тиражирования и даже клониро-вания, характерную в основном для объектов авторского права (произведений литературы, музыки и т.д.), и возможность использования для производства в любом объеме, характерную для патентуемых результатов. Например, однажды изобретенный способ соединения керамики и металла может применяться в любых объемах. Он не изнашивается и не расходуется от применения. Однако это не дает повода говорить о тиражировании или копировании изобретения.

Разные люди могут изобрести одно и то же, причем примерно в одно время, но написать, действуя абсолютно независимо, одну и ту же программу или один и тот же роман они заведомо не могут. Получается, что есть принципиальная разница. По-этому в области патентного и авторского права по-разному строятся правовые отношения. Однако с точки зрения удовлетворения потребности, здесь все получается почти одинаково. «Изобретение велосипеда» – универсальный образ.

Еще одно свойство - Сетевой эффект. Сетевые эффекты не только создают стоимости (для одних), но и уничтожают стоимости (для других). Например, распространение операционной системы MS DOS, получившей огромные преимущества благодаря сетевому эффекту и контракту с фирмой IBM, привело к фактическому уничтожению целого ряда операционных систем, некоторые из которых на голову превосходили MS DOS по качеству. Усилия и талант разработчиков этих систем были выброшены в корзину. Нечто подобное происходит постоянно в самых разных областях.

Проблема есть и в описании прав для "неограниченного круга обязанных лиц", бишь то потребителей интеллектуальной собственности. Разумеется, составить учитывающий все условия договор трудно. А если это удастся сделать, то его будет трудно понять. Однако дело здесь не в «размытости прав собственности», а в объективной сложности задачи. Чтобы легче было понять суть, приведу пример из шахмат. В шахматах правила определены абсолютно четко, но записать правильный ход для каждой позиции не просто сложно, а невозможно. Позиций конечное число, но их больше, чем атомов в солнечной системе. Авторское и патентное право к настоящему моменту достигли такой сложности, что проблема не столько в отсутствии четких норм и правил, сколько в невозможности овладеть ими для большинства людей, которых это касается.

Однако, мне кажется, эта дискуссия не может вестись в этой общей ветке, а автор вопроса врядли имел в виду концептуальные противоречия ГК4ч и закона "Об оценочной деятельности", скорее пытаясь избежать банальных терминологических и прочих несоответствий юридической техники и т.п.

[Rijir]

Знания, изобретения, произведения науки, музыки, литературы изначально не обладают свойством редкости,

Типичная подмена понятий. Целенаправленно обработанная информация не обладает свойством физического присвоения, а изначальной редкостью (уникальностью ресурса) еще как обладает. И далее по тексту «но свойство редкости им можно придать искусственно. С помощью законов» блаблабла.
Отношение к праву вообще как искусственному принуждению общества неким правилам поведения в интересах сговорившихся злодеев уже давно «навязла в зубах». Не ошибусь, что таково традиционное мнение большинства неюристов, да и среди юристов его хватает, пока необходимость в юридической монополии «право имею» не схватит за одно место их самих.

[BABLAW]

Rijir

блаблабла

Сэр, я же не против дискуссии. Но не в этой ветке.

Мой постинг приведен исключительно по теме автора вопроса в связи с возможными противоречиями между ГК и оценочной деятельностью.

Хотите - давайте веточку заведем. Я там все подробно изложу.

А так - хуже подмены понятий может быть только их отсутствие...